《十天之后回到现实》当综艺有了“追剧体验”

作为整档节目的发起人，成功打造出《我爱记歌词》《中国好声音》《中国有嘻哈》等多部爆款综艺的陈伟，早在多年前就打算把“连续剧式综艺节目”推广至全行业。

诚如他本人所说，“近几年，综艺市场有些冷清，我们一直在寻找综艺的破局之道。想来想去，我还是希望发挥综艺长视频的最大优势，讲一个完整、吸引人的故事，把真人秀拍成连续剧。”

“剧式综艺”这一概念，目的是通过塑造整季剧情的连贯性，打破传统综艺单期结局的平行结构，用接近电视剧的剪辑与配乐打造节目，减少节目的跳跃感，实现国综内容上的创新。

相较传统综艺来说，《十天之后回到现实》似乎整活出了一种很新的“追综体验”。这种“新”表现在方方面面。比如，它片头做的很有悬疑感，节目中的关卡道具依次在片头出现，信息量爆棚。比如，它去掉了花字堆叠和手绘包装，更强调节目本身，而非刻意搭建“娱乐框架”。

又或者，它在叙事上采取了插叙、倒叙、悬念前置等叙事手法，增强了节目的悬念。第一期一开头先从剑拔弩张的腰旗游戏引入，任由紧张情绪蔓延，用旁白交代游戏的技巧、战术与看点。然后戛然而止，从五天前讲起，有意识地埋下“钩子”，吊起观众的胃口。

腰旗游戏现场

这些“新”的方面，处处可以显现出创作者的用心。同时它也带出了一个信息——比起片段式的娱乐性，《十天之后回到现实》更尊重内容本身。

它意在让游戏成为载体，让人在困境中的反应成为核心信息，并将这些信息以冷静直观的方式呈现出来，辅以电视剧式的拍摄技巧增添戏剧性。

如此定位，令《十天之后回到现实》表现出了一种有趣的平衡：一方面，它使节目获得了一种技术上的概念升级；另一方面，它又回归综艺初心，让嘉宾摆脱“戏耍”与“伪装”，以一种更本真的姿态呈现于镜头前。

从这个角度来说，《十天之后回到现实》算是跳出了综艺困局，提供了一种很新的创作范式。

作为初次试水的“试验品”，节目称不上完美，仍有很多值得摸索的上升空间。比如，如何把智斗游戏讲得更精彩，目前看来节目里的某些答题环节稍显仓促，没有细腻展开；游戏挑战和合宿生活没有形成更多的互动；艺人嘉宾与素人嘉宾比起来，竞赛能力和胜负心也稍显不足等。

李庚希在节目中

总体上，《十天之后回到现实》还是颇具诚意地用“一以贯之”的镜头，打造出了新鲜的综艺体验。“求变求新”素来是国产综艺不懈追求的动力之一，而抛弃传统综艺套路，以内容与人的情感为主，正是当代真人秀能被“当剧看”的关键。

节目里的嘉宾们在寻找边界、探索自己，节目外的观众们也追随他们的步伐，见识到了一场场勇气之战与人性实验。

正如节目里庞博形容的，《十天之后回到现实》如同一面镜子，“你在推开每一扇门、按下每一个钮、拉下每一根绳、打开每一盏灯时，都能看到自己，清晰地感知自己那一刻的迷茫，并在这个过程中发现自己是怎样的人。但在做出选择之前，你其实一无所知。”