想象与探寻：在“只有红楼梦·戏剧幻城”做一场现实的梦

摘 要：本案例描述了由新绎控股联手王潮歌导演历时8年打造的“只有红楼梦·戏剧幻城”，作为王潮歌“只有”系列的扛鼎之作，21场沉浸式的演出、108个情景园林在此呈现，已然成为一处文旅地标。这里讲述每个人心中的红楼梦，讲述三百年来人们与红楼梦的故事。“只有红楼梦·戏剧幻城”不是简单地复刻《红楼梦》，而是在中国传统文化底层逻辑之上为人们构建的独具东方审美的艺术之地；不仅打造了一场人们与宏大的中国文化体系的相知之旅，更是打造了一场人们与自我心灵对话之旅。

关键词：“只有红楼梦·戏剧幻城”；《红楼梦》；戏剧；建筑；情景空间；文旅；文化传承

一千个人眼里有一千个林妹妹，言人人殊，不如让每位读者自己创造出一位“绛珠仙子”。

在“只有红楼梦·戏剧幻城”，读者正品味着属于自己的有骨有肉、有笑有泪的《红楼梦》。

“只有红楼梦·戏剧幻城”由新绎控股联手导演王潮歌历时8年打造，21场沉浸式的演出在此上映，108个情景空间由此展开，曹雪芹的《红楼梦》正以独具中国审美与哲学的艺术表现形式熠熠生辉。

这里并非简单复刻一个想象中的《红楼梦》世界，“是从读者视角切入，展现其与《红楼梦》之间的故事，每一位来到这里的人，无论是否读过《红楼梦》，都能体验到内容上的新颖，也能感受到文化上的亲切。”新绎控股总裁李晓菲表示。

红楼梦一场，人人梦不同

“一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《红楼梦》未完。”现代作家张爱玲曾这样提到她的“人生三恨”。

幸运的是，在“只有红楼梦·戏剧幻城”，我们可以做一场酣畅淋漓的梦。《红楼梦》距今近300年，“只有红楼梦·戏剧幻城”讲述着300年来人们与红楼梦的故事。在这里，《红楼梦》从未结束，它在被无限续写下去，每个人都成为它的续写者。

“《红楼梦》的伟大，远不止于原著73万字，更在于历史长河中那些无数阅读它的人，他们为红楼梦留下笔墨，产生了交集，发生了故事，甚至改变了人生，这是文学史上所罕见的。《红楼梦》深入我们的骨髓，是我们文化与血脉的一部分。”王潮歌在谈及《红楼梦》这一著作时表示。

在“只有红楼梦·戏剧幻城”，构成了人们与宏大的中国文化体系相知之旅，亦是一场人们与自我心灵对话之旅。

“我希望大家不仅仅是在看情节，看故事，而是在看那个故事背后的深意。”因果与命运成为王潮歌对《红楼梦》的深层次理解，在她的剧场中展现的淋漓尽致——从哲学层面对人的命运进行解构与提纯。

“没有一个人不想问问自己的命运，如果有命运，又是谁定的，我们能不能跟他谈谈呢？”王潮歌称。剧场《有还无》里，曹雪芹与十二钗的对话正在此演绎。十二钗问道：“曹先生，你为什么这样书写了我们的命运？能更改吗？”对方答曰：“这不怪我，这是你们的宿命。”

假作真时真亦假，无为有处有还无。一场90分钟的戏剧，观众与剧中角色共处同一时空，思其所想，感其所受，不觉间已然成为“梦中人”。

镜花水月，孰幻孰真

柴米油盐、四时八节、待人接物、那些美得令人心动的春夏秋冬，作者把中式生活美学凝结在《红楼梦》一书中。

《红楼梦》中，空间彷若人物的外化与延伸，怡红院、潇湘馆、蘅芜苑......就连大观园里精美绝伦的房屋命名都隐喻着其主人的风格品位与精神内核。曹雪芹就像迷宫的建筑师，把诸多谜题埋藏在字里行间。

“只有红楼梦·戏剧幻城”的设计亦是包含了诸多巧思。“其中一个园林里有两层镂空的字，当人们走进去时会看到一地碎片，分不清是什么，但是如果再等5分钟，字便会还原。”设计师王戈称，在某种寓意上，字的周而复始就和《红楼梦》这本书一样，不断重新考据，一版又一版，这个字与那个字的重新校定。

如果说荣国府象征着现实主义，那么宁国府更接近批判现实主义，大观园则体现着乌托邦式的浪漫主义。三种风格迥异的生活空间呈现在周长三里半大的“两府一园”中，可谓“妙契不可以意到，真证不可以言传”，其中的韵味只待读者意会。

“只有红楼梦·戏剧幻城”占地228亩，打造108个本应只存在于想象中的情境空间。镜面迷宫中照见的天空与自我、华灯初上时墙上浮现的文字、画布般的白墙旁摆放的艳红的椅子......绝大部分空间没有说明文字，任由观者体会。

情景园林中，一扇巨大的红色大门敞向天空。王潮歌这样描述她的想法：“在我们的常识里，大门都是垂直开的，但是我的大门开到天上，当你向天上推开一扇大门，它就从一个具象的内容变成了抽象，从人间去到了诗歌，就进入到哲学的范畴。”

用一座城构成书里书外的“红楼世界”，用具象的建筑勾勒抽象的中国文化韵味，超乎现实但又似曾相识，穿行其中，恍若置身于美轮美奂的迷宫。

千江有水千江月，万里无云万里天

“他不属于任何一个时代，他属于千秋万代。”本·琼生曾经对莎士比亚作过崇高的致敬。

即使岁月更迭，《红楼梦》也未随着历史的过去变得暗淡无光，而是以种种形式与千秋万代的人对话，无论是戏剧、电影，亦或是一座城。

得益于曹雪芹在《红楼梦》里留下的大片“飞白”，我们从未得知黛玉的相貌，只知她“似蹙非蹙罥烟眉，似喜非喜含情目”，为后人留下无数的想象空间，我们每个人心里生成了一个无可替代的林妹妹。

不著一字，尽得风流。在幻城的设计中，王潮歌也非常注重中国式的写意和留白，“空白的地方可能是水岸，可能是云天”，“中国的写意美学本身也是哲学，他在于一种思辨，只是看见就太浅了，你需要到达想象的地方，在那里有更深的海洋在等着你。”

以中华传统文化为基底，泡一杯名为“探寻”的茶，想象与感受是“只有红楼梦·戏剧幻城”想要带给世界的韵味。“我们希望游客在惬意的环境中感受传统文化之美。因为戏剧与情景的体验感受，与瞬时、强烈的感官刺激不同，需要以沉浸、平和的心境来感受中华传统文化的哲学与智慧。”李晓菲谈到。

品读完《红楼梦》，当用人生的长度去丈量那些沉重的叹息，会发现竟轻得不可思议。“我是谁？谁是我？”一句幻城中不断出现的设问，也可称为人生的留白与梦。或许真正进到这座城，才成为那个自己的“解梦人”。

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