《三体》改编热,中国科幻影视的星夜赶路

日前,动画版《三体》上线播出,引发预料中的巨大关注。作为中国科幻文学的鸿篇巨制,《三体》改编的一举一动都备受瞩目。动画版《三体》拉开了其改编热的帷幕,电视剧版《三体》在紧张的后期制作中,网飞也已购《三体》的海外改编版权……

小说《三体》出版后风行一时,并于2015年获得国际科幻文学的最高奖雨果奖,但在售出影视版权的十多年时间里,《三体》的影视改编一直在“漂流”中。除了版权方的纠纷外,《三体》影视改编遭遇的波折更多来自中国科幻影视的环境本身,或许可以说彼时我们还没有做好如何去影视化《三体》的准备。诚如有批评者直言的,“国内想要拍出优秀的科幻题材,对整个中国电影行业来说,不是说还有哪个环节比较欠缺,而是有哪个环节不欠缺”。

近两年的这一波《三体》改编热,从侧面说明了经过漫长的蓄势蓄力,中国影视人主观上做好了准备,终于敢于去触碰科幻文学的天花板作品。不过,《三体》影视改编后的成色与质感,仍是对中国科幻影视一次“不同凡响”的检验。

不同于一般的幻想、玄幻、魔幻,科幻是以人类的科学理论为依据和基础,面向未来,向人们描述一种可能的世界图景,凸显出强烈的科学精神,本质上是对于人类未来命运的哲学探索。拍摄好兼具内容新意和思想深度、充满想象力的科幻题材,中国科幻影视需要漫长的准备。首先是观念层面的——中国观众的科幻意识相对欠缺,仍然需要涵养。因为传统、教育等多方面因素,我们能够无门槛接纳“写实”“客观存在”模式的作品,却对科幻的“科学幻想”“虚拟存在”有着比较深的隔膜,缺乏对“超验性”的兴趣。所以,中国科幻影视作品一向不多,1980年的《珊瑚岛上的死光》、1988年的《霹雳贝贝》、1990年的《魔表》《大气层消失》、1992年的《毒吻》等,虽影响了一代人,但它们大多更强调科学教育,而“科幻”成分则显得不足。最近10年有不少更为成熟的科幻影视出现,但偏向于“软科幻”,在科幻的设定下依然是观众熟悉的类型叙事,无论是《疯狂外星人》抑或《独行月球》。

2019年被业内称为中国科幻电影的元年,因为电影《流浪地球》的开创性意义——我们终于有了一部扎实的“硬科幻”作品。这部同样改编自刘慈欣小说的电影,有着自成一体的关于未来的科学想象:包括地球在内的整个太阳系都将被太阳所吞没等;有符合一定科学依据的解决办法:让地球流浪,逃离太阳系寻找新家园……《流浪地球》的大获成功,代表国人的科幻意识有了本质性的提升,对成熟科幻影视的接纳度已经很高。

这时,中国影视人终于有信心改编小说《三体》,《三体》改编热随即出现。如果影视版《三体》能大获成功,得益于《三体》巨大的国民影响力,那么这也将是前所未有的、进一步普及科幻意识的良机。

中国科幻影视需要漫长的准备,还有技术层面的原因。科幻对影视工业水准要求极高,无论是外太空、外星人、宇宙飞船还是与外星人的战争,都需要借助特效,特效的水平直接影响了科学逻辑的呈现,影响着想象力的视觉效果,也影响着故事的可信度。

经过中国大片20年实践与经验的积累、资金与技术的增长,一些顶级大片的特效水准已经达到世界一流水平,这为科幻影视创造了条件。比如,《流浪地球》的特效75%是国内团队做的,《刺杀小说家》的特效纯本土打造……有了这些成功的技术经验,影视化《三体》便成为一件顺水推舟的事情。将小说中倒计时、三日凌空、古筝计划、猜疑链、技术爆炸、曲率引擎等令人叹为观止、浮想联翩的设想还原为影像,或变得可行。

可以说,《三体》的改编热,体现的是中国科幻影视从小步慢跑到进入加速的阶段。而能否跑得稳、跑得远,对于制作方仍是一个考验。值得一提的是,《三体》改编热可能成为中国科幻影视的“燃料”——如果影视化质量过关,那么将能提升观众的科幻素养,提升影视的工业化水平;可一旦胡编乱造、挥霍IP,就可能成为中国科幻影视的一盆“凉水”——冷却观众对科幻的期待,冷却观众对国产特效的信心。

我们期待《三体》的影视改编能够不负小说《三体》的价值,不负观众的期待,不负中国科幻影视的星夜赶路……(从易)

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