《威尼斯惊魂夜》口碑票房不温不火,好莱坞“侦探”经不起折腾

【环球时报特约记者  董铭】《威尼斯惊魂夜》是由英国影星肯尼思·布拉纳自导自演的新版“大侦探波洛”系列第三部,15日在中美德上映。该片虽然有“阿婆”阿加莎·克里斯蒂的经典原著打底,并力邀新晋奥斯卡影后杨紫琼客串出演,上映后口碑和票房却不温不火。如今经典侦探IP似乎已经不起折腾,同时缺少新的原创推理作品,也让这一古老类型显得有些后继无人。

用新技术打造“老电影”

《威尼斯惊魂夜》改编自小说《万圣节前夜的谋杀案》,故事背景设在二战后的威尼斯,一个诡异的万圣节前夜,原本打算退休的大侦探波洛在水城过着安然自得的生活,却被卷入一座破败宫殿里的聚会,一位来宾被谋杀后,波洛将面对充满阴影和秘密的险恶世界。

《威尼斯惊魂夜》原著小说出版于1969年,故事发生在英国伍德利,而电影版改至意大利威尼斯。饰演波洛的英国影星布拉纳身兼导演,这是他继2017年《东方快车谋杀案》和2022年《尼罗河上的惨案》后,第三次在银幕上饰演波洛,但他略显严肃的表演风格仍比不上彼得·乌斯蒂诺夫、阿尔伯特·芬尼的经典扮相深入人心。

在欧美上映后,《威尼斯惊魂夜》口碑较去年的《尼罗河上的惨案》有所提升,Metacritic网站均分62,烂番茄网站打出77%的新鲜度和77%的爆米花指数。票房上,《威尼斯惊魂夜》表现不佳,上映5天北美票房1428万美元,全球票房仅3797万美元,最终收入可能不及《尼罗河上的惨案》。

“罗杰·艾伯特”网站评价称,这是布拉纳拍得最好的一部波洛,这要归功于编剧迈克尔·格林对阿加莎原著的拆解和重塑,使用最新视觉特效技术打造“老电影”。《娱乐周刊》称,从怪诞的万圣节氛围到威尼斯面具,影片创造了诡异的气氛,是对原著的完美演绎。《综艺》评价该片“精心挑选的配角阵容,戏剧性的反转,将案件从谋杀悬疑提升为哥特式恐怖。”英国《独立报》特别点出“杨紫琼在这部影片中表现突出,轻松抢镜”,《卫报》则批评该片浪费了威尼斯的氛围和明星阵容,“再多的一惊一乍也救不了它”。

这个波洛不够沉着

对于中国观众来说,英国资深演员彼得·乌斯蒂诺夫是最经典的“波洛”,他上世纪70年代主演的《尼罗河上的惨案》和《阳光下的罪恶》是中国人最早接触的西方侦探电影。乌斯蒂诺夫肥胖的身躯、标志性的小胡子,以及上译制厂毕克的配音,构成了译制片年代的集体回忆。除了乌斯蒂诺夫,1974年版的《东方快车谋杀案》中阿尔伯特·芬尼的表演也十分精彩,大卫·苏切上世纪80年代的剧集版拍得也足够完整和统一。

作为新世纪的电影版,布拉纳2017年重拍《东方快车谋杀案》时,虽然特效技术水准有所提升,但在剧情、角色和节奏上的变动并没有获得认可,德普等明星的出演不够加分。《尼罗河上的惨案》更成为“惨案”,虽然有盖尔·加朵、安妮特·贝宁等人出演,花费巨资打造尼罗河沿岸美景,但剧情和台词沉闷,再加上为了政治正确强塞角色,最终该片只获得64%的烂番茄新鲜度口碑和1.3亿美元全球票房(成本达9000万美元)。

相比《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》,《威尼斯惊魂夜》只是汲取阿加莎小说创意的“半原创”作品,主创压力相对较小。在资深推理爱好者和“阿婆侦探小说迷”看来,《威尼斯惊魂夜》惊悚成分过多,波洛也显得不够沉着,虽然也用补充剧情做出解释,但终归不如阿加莎原著那般圆熟。

福尔摩斯已经隐退?

纵观近年影坛,在主打数码特效、吸引年轻人的超英片挤占下,古典侦探推理电影已然成了“老古董”。波洛还有布拉纳坚持翻拍,福尔摩斯更像已经隐退,小罗伯特·唐尼搭档裘德·洛的两部《大侦探福尔摩斯》已是12年前的作品,该系列削弱推理、加大动作成分,且第三部遥遥无期。

英国资深老演员“甘道夫”伊恩·麦克莱恩2015年曾主演电影《福尔摩斯先生》,原创了一个大侦探退休后的陈年旧案,保留传统推理电影的精髓,口碑不错。剧集方面,则有本尼迪克特·康伯巴奇主演的《神探夏洛克》、刘玉玲主演的《基本演绎法》,虽然打着福尔摩斯的名头,但更多是靠置换时代背景和角色性别谋取新意,与柯南·道尔笔下的大侦探相去甚远。

这些年好莱坞较为成功的原创侦探作品只有2019年的《利刃出鞘》。丹尼尔·克雷格饰演的大侦探布兰科介入亿万富翁的遗产大案,古典的推理手法、性格鲜明的人物和动机挖掘颇有阿加莎风范。《利刃出鞘》大获好评后,出品方有意将布兰科打造成“新一代波洛”,又在2022年推出续集,虽然投资和场面升级,明星众多,但口碑不如第一部,让观众感觉到主创才华仿佛已经用尽。

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